Literárna cesta je svojou povahou dvojaká: je to skutočná cesta a cesta predstavivosti (spomienky, uvažovanie atď.). Na jednej strane je materiálom románu skutočná cesta dôstojníka A. Veltmana cez Bessarabiu, Moldavsko, Valais, Dobrudja v rokoch takmer desaťročia služby a rusko-tureckú kampaň z roku 1828. Na druhej strane je cesta hrdinu imaginárnou cestou na mape „Vezmite Európu do konca a položte ju na stôl“; autor putuje, „bez toho, aby opustil svoju neskorú pohovku.“
Čitateľ sa nesmie etablovať z jedného hľadiska: hovoria o mape a gauči, ale o popise oblasti, zvykoch atď. tak podrobné, že nie sú v súlade s imaginárnym výletom - napríklad opis gorodišského kláštora, vytesaného do skaly nad Dnesterom, moldavských tancov, vtákov na zhnitom jazere pri Kišiňove, slávností v Iasi (módne dámske šaty, ako sú hostiny), obľúbenou témou zadarmo a zdôraznené nesúrodé romantické „klábosenie“). Autor sa vyhýba hovoreniu o slávnych pamiatkach - obáva sa byť samozrejmosťou. Podľa všeobecného princípu štylistickej „pestrosti“ „Wanderera“ môžu byť jeho opisy poetické (obzvlášť často sa opisujú ako zdôraznenie „nízkeho“ života - napríklad, ťahanie nôh viedenským kočom (kapitola 47), konverzácia (v rôznych jazykoch!) V Bukurešti hotel so služobníkmi a obchodníkmi (kap. 157), podobný výňatku z komédie alebo zdôrazňovanému sucho, ako poznámka: „Keď už hovoríme o rieke Prut, jej vlny sa zrodia v Karpatoch, umierajú v Dunaji. Všeobecne je šírka rieky od 5 do 10 "Voda z rýchlosti je bahnitá, ale zdravá a má vlastnosť minerálnych upevňovacích vôd."
Autor je mučený vedomím, že „všetko už bolo vynájdené, všetko je povedané, všetko je napísané (kapitola 171), preto je možné zamiešať sa iba svojím spôsobom - ako v kaleidoskope - vynájdeným inými“. „Wanderer“ je rozdelený na 3 časti, 45 „dní“, 325 kapitol (príklady najkratších kapitol: „CXLI: Neexistuje žiadny“; „Nehnevajte sa, že v tejto kapitole nepočujete tajomstvo môjho pera. Toto je pauza. Tu je moja myšlienka vyjadrené v tichosti „(kapitola 304); táto„ fragmentácia “vám umožňuje náhle prepnúť z jednej témy na intonáciu na druhú. Veltman všeobecne zdôrazňuje impulzívnosť, náhodnosť a dokonca„ náhodnosť “svojej práce, zásadnú neúplnosť románu („ názov je odtrhnutý, nie je začiatok “). ); rozdiel medzi bielym papierom a návrhom sa vymaže („ďalej sa vymazal“; „tu bol príklad, ale vymazal som polovicu príkladu a druhý som zoškrabal. Nelíbil sa mi obvyklým spôsobom ...“).
V románoch je rozprávanie často prerušované falošnými románmi; v The Wanderer je hlavný text, takmer úplne ironický, prerušený dramatickými básňami napísanými vo veľmi úbohých rytmických prózach - báseň o Ovidovi a cisárovi Augustovi (kap. 290) a eskandre; Escander je hrdina milujúci slobodu: „Cítim sa pod nebom upchatý! <...> a obloha obmedzuje dýchanie; Vyhodil by som ho, aby voľne dýchal v nekonečnom priestore! .. “; Sám Jupiter fúka eskanderovi („Jupiter! <...> a poznáš závisť <...> šťastného! ..“); láska hrdiny k démonickému dievčaťu hrdinu zničí.
Okrem toho je hra prerušená lyrickými básňami o láske; za vzdorne nesúdržným chvastaním „The Wanderer“ sa skrýva druhý plán románu: dramatický príbeh autorovej lásky k vydatej žene; tento príbeh by mal čitateľ obnoviť kúsok po kúsku.
V tretej časti textov v poézii a próze autor vážne diskutuje o význame života, šťastia atď. začiatok hry je už zreteľne odsunutý stranou, „Wanderer“ sa takmer premení na lyrický denník - a náhle končí pre čitateľa náhle, na rozmaru autora, prerušený takmer jedným slovom.