"Ako jasné hviezdy v noci - obdiv ich - a mlč." Vo svojom nesmrteľnom stvorení Silentium! Tyutchev formuluje záver zo svojich dlhoročných myšlienok a pripravuje prikázanie pre potomkov o tom, ako chápať krásu, lásku a život všeobecne. Neanalyzujte, neskúšajte reprodukovať, nekopírujte - mlčte a pamätajte si okamih, keď sa vám objaví krásna. Aj keď Tyutchev hovoril o hviezdach, rovnaké slová sa vzťahujú aj na jeho básne. Aby ste porozumeli textom tohto mimoriadneho ruského básnika, musíte trochu: obdivovať ich - a mlčať.
Kreatívny spôsob: zbierky, cykly
Jedna z prvých básnických publikácií sa objavila v roku 1836 v Sovremenniku, kde A.S. Puškin vytlačil cyklus 24 svojich básní podpísaných F. T. " V nasledujúcom desaťročí došlo k rozmachu jeho práce.
Táto zbierka básní nebola zverejnená až v roku 1854, keď bol Tyutchevov básnický talent odhalený a nadšene prijatý doma, ale aj potom básnik unikol literárnemu svetu a pokračoval v písaní riadkov na náhodné servítky a zápisníky.
Vedci považujú básne venované milovanej Tyutchevovej E. A. Denisyevovi za jediný plnohodnotný cyklus. Aj keď sa tento cyklus nazýva „Denisievsky“, literárni kritici stále argumentujú, či niektoré z jeho diel patria k obetavosti Tyutchevovej zákonnej manželky. V každom prípade sa tento cyklus milostných odkazov, pokiaľ ide o duchovnú hĺbku, úprimnosť, úzkosť a filozofiu, porovnáva so slávnymi príbehmi Paola a Francescy, Romea a Julie, Leily a Majuny.
Umelecký svet
Vlastnosti
Tyutchevova poetika je čiastočne podobná farebnej mozaike, a to je jej krása a jedinečnosť. Berúc do úvahy, že v roku 1822 odišiel do Mníchova ako člen ruského veľvyslanectva a žil 22 rokov v zahraničí, veľká väčšina jeho listov, korešpondencia a vtipné závery boli napísané vo francúzštine. Pravdepodobne to bolo bývanie v zahraničí a klasické šľachtické vzdelávanie, ktoré podnietilo Tyutcheva k nejakému archaizmu, hlbokému filozofickému charakteru a oddanosti Derzhavinovej a Lomonosovovej „ťažkej“ poézii. Yu N. Tynyanov dokonca verí, že Tyutchevove malé básne sú ozvenou, rozpadom formy ódódy Derzhavina a Lomonosova, a preto sú pocity a zloženie týchto „fragmentov“ čo najintenzívnejšie.
Ďalšou pozoruhodnou črtou Tyutchevovej poetiky sú „dublety“ - rovnaké obrázky, ktoré sa opakujú od básne k básni:
Oblúk nebies horí hviezdnou slávou
Záhadne vyzerá z hlbín -
A my plávame, horiacu priepasť
Na všetkých stranách obklopené.Medzi dvojitou priepasťou,
Vaše všadeprítomné sny si vážia -
A plná sláva nebeskej hviezdy
Všetci ste obklopení.
Ukazuje sa, že pozorujeme neustály pohyb obrázkov naprieč básňami, kde sa vždy, keď sa otvárajú z novej perspektívy, ako aj „fragmentácia“ samotnej formy Tyutchevovej poézie. Spájajú celú svoju prácu do jedného celku bez toho, aby boli schopní básne posudzovať osobitne. Musíte si prečítať aspoň celú zbierku, aby ste si sami určili, čo básnik investoval do mnohostranného obrazu tej istej „dvojnásobnej priepasti“.
Témy a motívy
Vedci identifikujú 4 hlavné témy Tyutchevovej poézie: občiansku, filozofickú, krajinu a lásku. Ako sme si však už všimli, obrázky a techniky sú vzájomne prepojené v každej básni, a preto mnohé diela kombinujú niekoľko poetických tém.
Napríklad dielo „14. decembra 1825“ - ústredná báseň básnickej civilnej poézie - je venované decembristickému povstaniu. Zmienky o Puškinovom „To Chaadaev“ sú jasne vysledované tu: „Nesie vaše mená“ - „Naše mená budú napísané“, „Ako je mŕtvola pochovaná v zemi“ - „Na vraku autokracie“ atď.
Báseň „Nad týmto temným davom“ je tiež podobná textom milujúcim slobodu Pushkina, básnik volá v „problémoch“ s „korupciou duší a prázdnotou“ v štáte v ťažkých časoch:
... prídeš, keď, Sloboda,
Bude váš zlatý lúč žiariť?
Nálada smrti, rock a tragická predurčenie sú vo všeobecnosti charakteristické pre Tyutchevovu poetiku. Dokonca aj milostné texty, ktoré by sa podľa všetkého mali javiť ako ľahší a radostnejší žáner, prechádzajú pesimistickou náladou: „Och, ako smrteľne milujeme“, „predurčenie“, „posledná láska“. Je dôležité poznamenať, že práve básnicky posledné milostné básne napísané o smrti svojej milovanej ženy, E. Denisyevovej, v ktorej cti je Tyutchevov cyklus milostnej poézie s názvom Denisyevskij, sú nasýtené hlbokou tragédiou. Po smrti svojho milovaného podľa spomienok jeho príbuzných zostal Tyutchev niekoľko rokov neústupný a Turgenev, ktorý navštívil básnika, hovoril o básnikovom bezvládnom hlasu; jeho šaty boli „mokré a na ňu padali slzy“.
Ďalšie majstrovské dielo milostných textov, báseň „Stretla som ťa a všetko, čo bolo staré“, je venovaná krásnej Amálii Lerchenfeldovej, ktorá v mladom veku odmietla básnika odmietnuť, ale vo svojich klesajúcich rokoch navštívila starého priateľa. Láska tu už nie je zdrojom utrpenia, teraz je to pocit, ktorý človeka oživuje, bez ohľadu na to, či je to vzájomné alebo nie. Básnik je jednoducho šťastný, že vidí krásu a užije si nádherný pocit. Opäť je nemožné nevšimnúť si kompozičnú a sémantickú podobnosť s Pushkinovým „Spomínam si na úžasný okamih“.
Báseň „Naše storočie“ sa tradične pripisuje filozofickým textom, ale v nej sú tiež silné motívy občianskej poézie:
Nie telo, ale duch bol dnes skorumpovaný
A muž zúfalo túži ...
V službe, ktorá má príležitosť pozorovať a porovnávať život v Rusku a zahraničí, ako aj byť svedkom ťažkého obdobia existencie impéria, Tyutchev filozoficky analyzoval históriu, a preto je mnoho patologických filozofických a občianskych básní. Tento okruh diel obsahuje Tyutchevovu obľúbenú tému - „vesmír a chaos“. Tyutchev trávi veľa času premýšľaním o mieste a úlohe chaotického vo svetovom poriadku, o rovnováhe dňa a noci, tmy a svetla, a vytvára také majstrovské diela ako „O čom to hovoríš, nočný vietor? „A„ sedím zamyslene a sám. “
Tyutchev sa nazýval „verným synom Matky Zeme“, ale toto nie je vôbec abstraktný obraz. Pôda v jeho poézii bola identifikovaná s jeho vlastnou krajinou a sám básnik pripustil, že nemecká krajina ho mohla inšpirovať iba vtedy, ak sa krajina podobala miestnym priestorom. Tyutchevove krajinné texty sú hudobné a obrazové, plné presných a atypických epitetov a porovnávaní, zmyselných detailov, ktoré vám umožňujú pozrieť sa na zdanlivo dlho oslávené krajiny z úplne inej perspektívy. „Letný večer“, „Ráno v horách“, „Zasnežené hory“, „Jarná búrka“, „More a útes“, „Nie, že si myslíte, že príroda“, so všetkými triumfmi obrazovej a farebnej poézie, sú hlbokými filozofickými myšlienkami o originalita, nekonečno a cyklickosť sveta:
Tak pripojený, pripojený od vekov
Krvný vzťah
Inteligentný ľudský génius
S tvorivou silou prírody ...
Obrázok lyrického hrdinu
Lyrický hrdina Tyutcheva v podstate odráža osobnosť samotného básnika, čo sa najviac prejavuje v jeho milostných básňach. Detaily, narážky, náznaky, ktoré sú v nich ukryté, sú prevzaté zo samotného života básnika, jeho intímnych zážitkov a pocitov. Rovnako ako samotný autor, aj jeho lyrický hrdina hlboko a tragicky prežíva emocionálne otrasy. Často trpí skalou, zmyslom predurčenia bytia, superinteligentnou úlohou sveta, v ktorej človek nie je iba detail.
Jeho hrdina je mysliteľ aj v láske. Neustále analyzuje aj pocity. Jeho vášňou je tvárový klenot bez prirodzeného násilia, ktorý sa však v reze zistil ako úplný.
Tyutchevove nápady
Tyutchevovu poéziu prenikajú kozmické myšlienky a filozofické teórie. Základom jeho filozofických textov je pokus pochopiť zákony vesmíru, dvojzložkovú povahu sveta, definíciu ľudskej prírody ako ideálneho mikrokozmu atď. Tyutchevove nápady budú neskôr tvoriť základ ruského kozmizmu.
Bol tiež priekopníkom v oblasti medziľudských vzťahov ľudí. Zatiaľ čo iní básnici naliehali na čitateľov, aby otvorili svoje duše, odhalili city a myšlienky, Tyutchev bol zástancom tichého zdržanlivosti, duchovnej samoty človeka. Iba tak môže zostať čestný voči sebe samému a nie vulgizovať to, čo ľudia nazývajú vnútorným svetom.
Poetický štýl
Tieto hlboko filozofické myšlienky určovali Tyutchevov poetický štýl mnohými spôsobmi. Ako sme už zistili, kompozičnou črtou Tyutchevových diel je fragmentácia, kompaktnosť, aforizmus, prítomnosť opakujúcich sa dubletových obrazov.
Yu. Tynyanov tvrdil, že dielo básnika je opätovným rozkladom žánrov oratórnych a romantických fragmentov, čo predstavuje jedinečnú kombináciu umeleckých prostriedkov. Najčastejšie z nich sú podrobné epitetá a porovnania, metafory, hlboké snímky.
Pôvodné „malé jedy“ Tyutcheva sa stali prechodným spojením medzi obdobiami Puškina a Nekrasova vďaka vynikajúcej osobnosti a talentu básnika, ktorý sa stal príkladom úžasnej lyrickej rozmanitosti a poetickej filozofie.